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慢慢地，我們發(fā)現(xiàn)，這個世界的恐怖就在于，并沒有超人，也沒有蝙蝠俠，更沒有什么超級英雄。 沒有人或者神來拯救這個于無聲處慢慢崩壞的人世。 但，卻可以把一個人，一堆人逼到戴上面具，甚至臉和面具融為一體，成為小丑，成為嘩眾取寵的小丑，成為暴戾恣睢的小丑。

John Cameron Mitchell太牛逼了，不過在看GRILS時完全認(rèn)不出。。終于改編成音樂劇在百老匯上演了，好想去扭腰看NPH的版本！

有些人生來就是悲劇此部電影太過深刻！！看過之后讓人覺著自己是幸福的

老板啥都不管 只管出錢 能不倒閉嗎

3.5 可視為“后童話時代”代表作，二元對立非常明顯，文本創(chuàng)作也是平鋪直敘，此意義上甚至無法找到解讀平衡點(diǎn)，不過或許可解釋整體呈現(xiàn)出的“軟”，不管是文學(xué)與現(xiàn)實的互文、對人物及關(guān)系的雙重認(rèn)可，還是最終妥協(xié)的涅槃（虛偽的希望），都披露出顯在的外力脅迫，使得本該成為亮點(diǎn)的形式也有些束手束腳。兩個關(guān)鍵時刻（男主、女孩闖入故事）完成創(chuàng)作者身份的對接，實現(xiàn)墜入（應(yīng)理解為結(jié)果或狀態(tài)），強(qiáng)調(diào)故事形態(tài)的最終構(gòu)建與故事外的“元”過程，但創(chuàng)作者不對等關(guān)系僅停留在互相制約層面，太淺。某種程度上解決了《橫風(fēng)之中》的動靜不協(xié)調(diào)（雖然我并不承認(rèn)這點(diǎn)），從故事的創(chuàng)作與介入角度達(dá)到的“動”打破純口白的“靜”的局限，使其在兩種介質(zhì)中都呈現(xiàn)自由態(tài)；但是“動”的喧賓奪主（商業(yè)片必然）是否能有效提示與之對應(yīng)的“靜”，我持否定態(tài)度。